变焦距镜头具有广角至长焦各种镜头的功能，给电视实况转播和拍摄电视纪录片的摄像师带来了极大的方便，摄像师在一个机位上，就可以拍到整个场面的全景和某一个人物的面部特写，而不必为变换景别跑前跑后、爬上爬下地来回奔忙了。

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在电影界有人所说的静态画面，就是指框架不动、被摄对象也处于静止不动状态的画面，这有点类似于京剧艺术中，演员刚一出场时的“亮相”，人物保持某一姿态或动作，让观众仔细欣赏，应该说，就电视画面的内外运动因素分析，它有着两种可以区分开来的运动形式，一是活动的画面内容，即摄像机所记录表现的被摄对象的运动。

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并由此形成各自的表现特点，摄像机机位向前推进的推镜头，画面中有一个明确的主体，随着摄像机的运动，镜头向主体接近，主体形象有个由小到大的进程，镜头终以这个主体为落幅画面的结构中心，并停止在这个主体上，摄像机机位向前运动的前移动镜头，画面中并没有一个具体的主体，而是随着摄像机向前运动。

对于数码相机而言，利用工具剪裁照片是很容易的事情，因此我们可以把拍摄后的照片重新剪裁，使构图更好，基本光线的运用光线无疑是摄影的关键之一，如果我们不能正确的认识光线及它对人像摄影的影响，我们就没有办法拍出成功的照片，光线有很多种特性，其中方向常常影响人物表现，光线可分为直射光和散射光，直射光直接照射在人物上。

在实际操作中光圈越大，景深越小，光圈越小，景深越大，此外，景深还有两个重要的效应，微距拍摄时的景深比被摄体在较远的位置的时候要小，如果在光圈和景物距离都相同的情况下，镜头的焦距越长，得到的景深越小，所以大家现在便可以得知，景深大小（也被称为深浅）的控制其实也就是对光圈大小的控制，我们来看一下上面的照片。

看到舞台上的全部景物，导演无法改变观众的视点，在观众视野可及范围之内，有相当大的自由选择的余地，电影电视场面调度是针对活动的观众视点设计的，可以让观众从不同的角度观看画面，几乎不给观众的注意力留有自由选择的余地，在时空处理上在戏剧舞台上，一场戏或是一幕戏的时空是统一的，它只能在有限的舞台空间中展开对演员的调度。

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